Холод
  • vishka

51 тезис о либертарианстве

Меня часто спрашивают, что такое либертарианство. Чтобы не отвечать по сто раз на одно и то же, решил составить список тезисов. Они должны дать базовое представление о том, что такое либертарианство. На уточняющие вопросы отвечу в комментариях или в формспринге http://formspring.me/vishka

Collapse )

Тезисы помогли составить esspe и gumbit@twitter. Спасибо им!
Я с корзинкой

Барокко. Италия. Архитектура. Для любования и размышления

Оригинал взят у maroona_art в Барокко. Италия. Архитектура.


Мировоззрение 17 века пронизано ощущением трагического противоречия человека и мира, в котором он занимает совсем не главное место, а растворен в его многообразии, подчинен среде, обществу, государству. Отражая сложную атмосферу времени, барокко соединило в себе казалось бы несоединимые элементы. Черты мистики, фантастичности, иррациональности, повышенной экспрессии удивительно уживаются в нем с трезвостью и приземленностью.

Место и время развития барокко – 17 век. Сначала это Италия, затем Испания, Португалия, Фландрия, несколько позже – Германия, Австрия, Англия, Скандинавия, Восточная Европа, Новый Свет.

[Читать далее]

Италия.

В 17 веке стиль барокко был ведущим стилем в искусстве Италии. Его принципы раньше всего сложились в архитектуре.

Начало нового стилистического этапа после Ренессанса знаменует церковь Иль Джезу, построенная в 1575-1584 годах архитекторами Виньолой и Джакомо делла Порта (ученик Виньолы и Микеланджело).

Церковь была принята за канон для иезуитских храмов по всей Европе (особенно в Речи Посполитой, в Украине, Литве и Белоруссии), а также в Латинской Америке.



Иль Джезу, Виньола и Джакомо делла Порта


В церкви Санта Сусанна (1596-1603) уступы стены по сторонам от портала и сильно выделенные центральные оси создают впечатление движения, нарастающего от краев к середине фасада. Сильно выраженное стремление вверх нарушает тектонические принципы ордерной системы: вместо равновесия несущих и несомых частей – их борьба, напряжение, контрасты, сложное динамическое взаимодействие.



Санта Сусанна, К. Мадерна.

Мастера барокко искали в ордере не конструктивную логику, а декоративную выразительность. Колонны, пилястры, карнизы, фронтоны и т.д. как бы вырастают из поверхности стены; они стремятся удвоиться, утроиться, одна форма незаметно превращается в другую.




Сант-Иньяцио, 1650, Алессандро Альгарди



Санта Мария ин Капителли, 1662-1675, Карло Райнальди.

Впечатление пластичности и динамики форм усиливали также контрасты сета и тени на сложной, богатой по рельефу поверхности фасада.



Санти Винченцо-э-Анастасио, 1650, Мартино Лунги младший



Сант Аньезе, 1645-1650, Карло Райнальди, Борромини.

Пространственность – как взаимодействие архитектурного объема с внешней средой и как особенность трактовки самой архитектурной формы – составляет специфическую черту барочного зодчества. Большое значение получила в это время лестница, примыкающая к фасаду,- она подчеркивала динамику архитектурных форм и продолжала ее вовне, соединяя здание с окружающим пространством.





Санта Мария Маджоре, 1673, Карло Райнальди.


В сооружениях барокко пространство как бы активно воздействует на архитектуру: формы то поддаются под ее натиском, то, сопротивляясь ему, выступают вперед и включают пространство в свою структуру.



Санта Мария делла Паче, 1656-1657, Пьетро да Кортона.


В фасаде церкви Санта Мария делла Паче взаимодействие здания с наружным пространством выражено выгибом стены верхнего этажа – движение, которое подхватывает и продолжает сильно выступающий закругленный портик с его неравномерным ритмом колонн.

Архитектура барокко «втягивает» человека в свое пространство и властно приобщает к своему эмоциональному бытию.

Пространственность сооружения являлась столь важным фактором его образной выразительности, что мастера барокко пользовались различными приемами, что бы добиться иллюзии реального существования воображаемого, «фиктивного» пространства. Так, Бернини прибегает к перспективному трюку : лестница, соединяющая собор св. Петра с Ватиканским дворцом, по мере удаления от нижней площадки, сужается, колонны, размещенные на ее ступенях, - сближаются и уменьшаются по высоте, различную высоту получили и сами ступени. Это создает впечатление огромного масштаба и протяженности лестницы.



Скала Реджа (Королевская лестница), 1663—66, Джованни Лоренцо Бернини.

Пространство интерьера также динамизируется, усложняется, обогощается пластическими контрастами – недаром мастера барокко часто использовали для построек, наряду с базиликальным, сложные планы. Церковь Сант Андреа имеет очертания эллипса – беспокойные, словно стремящиеся к изменению.



В предельно заостренной форме барочные принципы воплотились в творчестве Франческо Борромини (1599-1667) – второго крупнейшего зодчего Италии 17 века.





Сан Карло алле Куаттро, 1634-1667, фасад – Франческо Борромини.

В церкви Сан Карло алле Куттро на наших глазах как бы происходит становление форм: линия фасада искривлена, подвижна, антаблементы изгибаются то внутрь, то наружу, членения не получают завершения: антаблемент второго этажа разорван в центре и здесь помещен овальный картуш, который поддерживают два летящих ангела. Стена как бы растворяется в выступах и проемах, в игре светотени.




Интерьер церкви Сан Карло алле Куаттро, 1634-1667.

Усложненная динамика фасада и его напряженная пластика получают продолжение в интерьере церкви. Стены следуют очертаниям овала, но при этом то выходят вперед, то отступают. Ниши, колонны, пилястры, скульптура, декоративные формы предстают под разными углами, в сложных ракурсах и кажутся бесконечно разнообразными.

В стиле барокко скульптура, живопись, разнообразная пластическая декорация как бы продолжали архитектурные формы и помогали прочувствовать их специфику. Синтез дополнялся безудержной пышностью отделки (разноцветный мрамор, стукко, бронза, дерево, латунь) и эффектами освещения. Церковный интерьер являлся не только идеальной для католического богослужения средой, ослепительно-блестящей и театрально-приподнятой, но и превращался для молящегося в некий иллюзорный, иррациональный и в то же время чувственно осязаемый мир.

К прекраснейшим созданиям барочной архитектуры принадлежат загородные резиденции знати – виллы в окрестностях Рима. Ансамбль виллы, включавший здание и парк, размещался обычно на склоне холма. Парк строился террасами, которые связывались между собой лестницами и пандусами.



Вилла Альдобрандини во Фраскау, 1598-1603, Дж. Делла Порта,К. Мадерна.

Лучшим архитектурным ансамблем Италии 17 века стала площадь перед собором св.Петра в Риме, спроектированная Бернини.



Собор и площадь св. Петра в Риме.

Площадь организована так,что человек не направляется к собору по прямой, а должен идти вдоль коллонады, подчиняясь направлению движения, заданному Бернини. Он воспринимает здание собора в единстве с коллонадой и фонтанами. Фасад собора вырастает перед зрителем в момент непосредственного приближения к зданию. Но ошеломляющая грандиозность собора была уже подготовлена пространственным размахом площади, гигантской колоннадой.

В сложении и развитии искусства итальянского Барокко очень большую роль сыграл Джованни лоренцо Бернини.

Движение- одна из главных закономерностей бытия – олицетворяло для барокко саму стихию жизни. Поэтому динамика является для Бернини существеннейшим элементом художественного решения.



Аполлон и Дафна, 1622-1625, Бернини.

В группе «Аполлон и Дафна» движение трактовано по-новому, как процесс, длящийся во времени. Зритель становится свидетелем погони Аполлона, видит, как он уже настигает Дафну и как нимфа превращается в лавровое дерево.

Бернини стремился включить в сферу своего искусства разнообразные жизненные впечатления и приблизить пластический язык к реальности.



Портрет кардинала Шипионе Боргезе, 1632, Бернини.

В портрете Шипионе Боргезе вещественная достоверность в трактовке формы подчеркивала ощущение близости, реальности облика, а движение, пронизывающее скульптуру (голова повернута, губы приоткрыты, шапочка сдвинута наискось), помогало уловить в модели и неповторимое своеобразие внешности и особый тонус ее внутренней жизни. Персонажи Бернини выявляют себя в действии, в разговоре, им как бы необходим собеседник, зритель, чтобы раскрылись главные черты их натуры. Это характеры, которые обращены вовне, и поэтому между портретом и зрителем устанавливается непосредственный и мгновенный контакт.

Обращение к зрителю составляет одну из важных особенностей искусства барокко, стремящегося активно воздействовать на человека, потрясти его, продиктовать ему чувства и идеи.

С целью яркого эмоционального воздействия на зрителя связано и стремление Бернини к «большому эффекту»: он сочетает различные по цвету и фактуре материалы- бронзу, цветной мрамор, стекло и т.п. Богатая цветовая палитра, разнообразие поверхностей, специально направленный свет придавали скульптуре живописный характер.

Пространственность композиции, театрализация, вещественность пластического воплощения приближали зрителя к происходящему, приобщали его к изображенным персонажам и событиям. Тем самым как бы стиралась граница между произведением искусства, изображением и зрителем.





Знаменитая алтарная композиция «Экстаз святой Терезы» ярко раскрывает характер барочного образа. Группа помещена в глубине алтаря, обрамленного словно раздвигающимися колоннами. Свет, идущий из окна, скрытого за фронтоном, отражается в позолоченных лучах, на фоне которых помещены фигуры, так что вокруг них образуется мистическое сияние. Чувственное и непостижимое, телесное и духовное, реальное и иллюзорное существуют в «Экстазе святой Терезы» в нерасторжимой и противоречивой взаимосвязи, а их конфликт получает трагическую окраску.

Капелла Корнадо, в которой находится алтарь святой Терезы, создана по замыслу Бернини как цельный ансамбль, где архитектура, скульптура и живопись сливаются в абсолютном единстве, - капелла превращается в особый мир, законами которого Бернини властно подчиняет зрителя.

Барочная скульптура
– не только декоративная пластика, но и алтари, надгробия, статуи – органично связана с архитектурной средой – с фасадом и интерьером здания или застройкой площади, средой, которая во многом определяла ее ритмико-композиционную организацию. Примером тому служат и фонтаны- лучшие архитектурно-скульптурные создания Бернини. Стержнем их композиционного замысла всегда является движение воды, соответствующим образом организованное мастером.



Фонтан Тритона, 1637, площадь Барберини, Бернини.






Фонтан Мавра, 1648-1655, площадь Навона, Бернини.


Фонтаны «Тритон» и «Мавр» своими формами как бы вторят непрестанному движению воды, ее неумолчному шуму.





Фонтаны Бернини исполнены динамической силы. В фонтане «Четырех рек» потоки и струи воды то мощные, широкие и буйные, то спокойные и тихие – бьют в разных направлениях.
Фонтаны Бернини стали неотъемлемой частью архитектуры Рима.

Основные источники:
Малая история искусств, издательство «Искусство», 1974 г.
История искусства Западной Европы, издательство «Юрайт», 2014, Т.В. Ильина






  • Current Music
    барочная
Я с корзинкой

3 Старинных парка Гродно. Часть 2

Оригинал взят у asnoru в 3 Старинных парка Гродно. Часть 2
Парк Жилибера



Ранее была опубликована статья: 3 Старинных парка Гродно. Часть 1

Главный парк Гродно. Назван в честь французского учёного, приглашенного гродненским старостой и подскарбием (министр финансов) ВКЛ - Антонием Тизенгаузом. На территории ныне занятым парком в разные времена размещались разные рукотворные зелёные зоны, нынешний парк можно считать наследником их всех. С 1775 Жилибер жил и работал в Гродно, где создал отличный, даже по западноевропейским меркам, ботанический сад, который уже через 3 года существования насчитывал более 1500 экзотов.
Collapse )

Я с корзинкой

3 Старинных парка Гродно. Часть 1

Оригинал взят у asnoru в 3 Старинных парка Гродно. Часть 1
Прекрасные парки созданные людьми для своего собственного удовольствия. Они живут уже не одну сотню лет. Итальянские, французские, английские… Менялась мода, но желание людей сделать свою среду обитания более комфортной и красивой - оставалось.Влиятельные короли и владыки меньшего масштаба, возводя для себя представительские дворцы, не забывали и об окружающем здания пространстве, и в благоустройстве этого пространства им на помощь приходила сама земля. Collapse )

Я с корзинкой

Это не кризис, ребята, - это другая реальность

Оригинал взят у slobodin в Это не кризис, ребята, - это другая реальность
Суровая реальность пришла всерьёз и надолго для каждого из нас. И если каждый не расстанется с мифами о самом себе и окружающем мире — то жди беды. Суровый отрезвляющий пост после работы над моим собственным отрезвлением.




2015 год каждый из нас прожил, думая, что он живёт в кризис. Весь наш предыдущий опыт подсказывал нам, что это так и есть. Ведь мы умеем переживать кризисы. Мы пережили его в 1998 году, мы пережили кризис 2008–2009 года и до последнего думали, что надо пережить 2015. Просто пережить – и все наладится. У каждого из нас наладится – в разной степени, но точно наладится.

Нам казалось, что вот-вот – и цена на нефть будет расти, и курс доллара, экономика каким-то необъяснимым способом начнёт дышать, денег в нашем кармане станет как-то больше. В общем, все как-то выправится и станет легче.

Но я уверен, что надежды и ожидания каждого из нас на лучшее не оправдаются никак.

Collapse )

Я с корзинкой

Старинные английские вышивки XVII - XIX век.

Оригинал взят у eleonorar в Старинные английские вышивки XVII - XIX век.
Это скан замечательной книги "Samplers and Tapestry Embroideries", Marcus B. Huish, 1913 г.
Это подробный и детальный рассказ об истории английской вышивки, включая сэмплеры, вышивку, имитирующую гобелены, рельефную вышивку, вышивку бисером и т.д. 



 


Collapse )

Я с корзинкой

Английская вышивка

Оригинал взят у punto_di_vista в Английская вышивка
Нашла на сайте музея Метрополитан

Сумка для шитья, датируется примерно 1669 годом. На сумке вышиты инициалы и дата, а также возраст мастерицы - 10 лет. Надпись в центре внизу. Если картику увеличить, то можно разглядеть.
Сумка с обеих сторон вышиты красной шерстяной нитью двойным швом на льняной основе.
Collapse )

Я с корзинкой

Воровство листьев, наших денег и нашего здоровья. Как остановить экоцид и спасти природу и москвичей

Оригинал взят у stilett_1 в Воровство листьев, наших денег и нашего здоровья. Как остановить экоцид и спасти природу и москвичей
Наступила золотая осень. Земля под деревьями становится «лиловой, золотой, багряной». Золото и багрянец укрывают, как одеялом, корни деревьев и травы, в них прячутся на зиму насекомые. Потом их накроет снег, а весной они превратятся в землю и взойдут новой травой.

Так должно быть. Но в Москве так бывает далеко не всегда. Потому что работники ЖКХ с упорством идиотов выскребают с газонов упавшие листья.

То, что прекрасная осенняя земля превращается в лунный ландшафт - наименьшее зло. Последствия для экосистемы и для нашего здоровья намного хуже.

Опавшие листья - это тепловая подушка для корней деревьев поздней осенью и ранней зимой, когда снега еще нет или его мало. Это зимние квартиры для насекомых. Это питание для дождевых червей и для растений.

Без листового покрытия корни деревьев вымерзают. Исчезают насекомые - за ними исчезают и птицы. Уходят дождевые черви, которые рыхлят землю, давая корням возможность дышать. Земля под деревьями превращается в бесплодную асфальтоподобную субстанцию.

Несколько лет тотального уничтожения листьев - и деревья погибают.

Еще страшнее гибель почвы. Плодородная почва - это очень сложно огранизованное сообщество органических веществ и микроорганизмов, превращающих органику в питание для растений. Опавшие листья - еда этих микроорганизмов. Если листьев нет, микроорганизмы погибают. Сообщество разрушается и исчезает.

Восстановить мертвую почву практически невозможно. На это нужно несколько сотен лет - без какой-либо гарантии на успех. В Германии сейчас пытаются восстановить убитую почву - безрезультатно.

Тотальная уборка опавших листьев представляет собой экоцид - массовое уничтожение растительного или животного мира, отравление атмосферы или водных ресурсов, а также совершение иных действий, способных вызвать экологическую катастрофу (ст. 358 УК РФ, лишение свободы на срок от 12 до 20 лет).

Из многих источников приходит информация, что листья убирают по указанию заместителя мэра Москвы Бирюкова. Уборка листьев - крайне доходный бизнес. Сначала из бюджетных, то есть наших с вами, денег оплачивается уборка и вывоз листьев. После этого опять же из наших денег можно до бесконечности оплачивать закупку удобрений, восстановление газонов, посадку деревьев.

И это при том, что уборка листьев в парках и на газонах запрещена правительством Москвы.

Согласно п. 4.2.2. Приложения 1 к Постановлению Правительства Москвы от 10.09.2002 № 743-ПП «Об утверждении правил создания, содержания и охраны зеленых насаждений города Москвы», уборка опавших листьев производится исключительно «на полосе шириной: вдоль городских магистралей и на внекатегорийных объектах - до 25 метров; вдоль улиц и проездов районного значения, вдоль шоссейных дорог на территории области, обслуживаемых городскими и окружными дорожными службами, - до 10 метров; вдоль дворовых проездов и проездов в парковых зонах - до 5 метров, а также на дворовых территориях с искусственным покрытием, в том числе детских и спортивных площадках. На газонах остальных территорий, в том числе лесопарков, парков, скверов, бульваров лист не убирается

Сохранение опавших листьев - это не вопрос красоты или удобства. Это вопрос нашего выживания.

Превентивные меры по спасению листьев


Collapse )

Если листья на газонах убирают и/или уже убрали

Collapse )